抽象派和意象派的区(qū)别(bié)是什(shén)么，抽象派和意象派的区(qū)别在(zài)哪是概念不同：抽象派是就多种事物抽出其共(gòng)通之点(diǎn)，加以(yǐ)综合而(ér)成(chéng)一个新的(de)概念；意象派(pài)是要求诗人以(yǐ)准确(què)、鲜明、含蓄和高度凝炼(liàn)的(de)意象(xiàng)形象地(dì)展(zhǎn)现事(shì)物，并将诗人瞬息(xī)间的思想感情溶(róng)化在(zài)诗行中的。

　　关于抽象派和意象派的区别是什(shén)么，抽象派和(hé)意象派的区别在哪以及(jí)抽(chōu)象(xiàng)派和意象派的区别是(shì)什么，抽象派和意(yì)象(xiàng)派的(de)区别和联系，抽象派和意象派的区别在(zài)哪，抽象(xiàng)与(yǔ)意象的区别，抽(chōu)象艺术和意象艺术(shù)的(de)区别等问题(tí)，小编将为(wèi)你整理以下知识：

抽象派(pài)和意象派的区别是什(shén)么(me)，抽象派和(hé)意象(xiàng)派的区(qū)别在哪

　　意(yì)象派是要(yào)求诗人以准确、鲜明、含蓄和高度凝炼的意象形象(xiàng)地展现(xiàn)事物(wù)，并将(jiāng)诗人瞬息间的思想感(gǎn)情溶化在(zài)诗(shī)行中。

　　代(dài)表画家不同：抽象派代(dài)表画家有康定斯基，抒情抽(chōu)象派代表画家、蒙(méng)德里安，几何抽象派代(dài)表画家(jiā)等；

　　意象(xiàng)派代表画家有埃兹拉·庞德。

抽象派和意象派什么区别

　　意象(xiàng)派是20世纪初(chū)最早出(chū)现(xiàn)的现代诗(shī)歌流派，1908~1909年形(xíng)成于英(yīng)国，后传(chuán)入美苏(sū)。

　　代(dài)表人物(wù)有：休姆、庞德、艾米和(hé)叶赛宁等。

　　 意(yì)象派(pài)的产生最初是对当时诗坛文风的一种反拨(bō)。

　　首先，在(zài)19世纪(jì)后期英(yīng)国文(wén)坛，象(xiàng)征主(zhǔ)义(yì)、唯美(měi)主义(yì)与浪漫主义(yì)结成一体，形(xíng)成新(xīn)浪漫主义。

　　意(yì)象派(pài)是(shì)在其基础(chǔ)上(shàng)演(yǎn)变而成的。

　　到20世纪(jì)初，传(chuán)统(tǒng)诗歌，尤其(qí)是浪漫(màn)主义、维多利亚诗风(fēng)蜕化成无(wú)病呻吟(yín)、多(duō)愁善感(gǎn)和伦理说教(jiào)，只是“对济慈和华兹华斯模仿的模仿(fǎng)”。

　　庞德及其意(yì)象派提出(chū)“反常(cháng)规”“革(gé)新(xīn)”地进(jìn)行诗歌创作的主(zhǔ)张。

　　其次，20世纪初柏格森热流行，这是自叔本华以来非理性主义哲学思想在文学界影响的延伸。

　　意象派的开(kāi)创者休姆就直接(jiē)受教于(yú)柏格森(sēn)。

　　柏格森(sēn)的直觉主义(yì)、生命哲学(xué)全盘为意(yì)象派所接受，成为其主要的理论(lùn)睁(zhēng)渣依(yī)据和(hé)哲学(xué)基础。

　　意象派诗(shī)特别强调(diào)意(yì)象和直(zhí)觉的(de)功能。

　　同时，象征主义(yì)诗歌(gē)流派为意象派开(kāi)创了新(xīn)诗创作新路，尤其是诗的(de)通感、色彩(cǎi)及音乐(lè)性，给意象(xiàng)派以极大的(de)启发。

　　 由于意象派诗人大多经历了象征(zhēng)诗歌创作，所以理论界(jiè)也有人(rén)将意象派看做象征主义的分支，实际上(shàng)意象派和(hé)象征主义(yì)诗歌有极大(dà)的本质(zhì)差异(yì)。

　　意象派不满意象征主义要通过猜谜形式(shì)去寻找意(yì)象背后的隐喻暗示(shì)和象征意(yì)义(yì)，不满足于去寻(xún)找表象与思想之间(jiān)的神秘关系，而要让诗意(yì)在表(biǎo)象的描(miáo)述中(zhōng)，一刹那间地体现出(chū)来(lái)。

　　主张用鲜明的形象去约束感情，不加说教、抽(chōu)象抒(shū)情、说(shuō)理。

　　因此意象派诗短小、简练、形象(xiàng)鲜明。

　　往往一首(shǒu)诗(shī)只有一个意象或几个意象。

　　虽然，象征(zhēng)主义也用意(yì)象(xiàng)，两(liǎng)者(zhě)都以(yǐ)意象为(wèi)“客观对应物(wù)”，但象征主义(yì)把(bǎ)意象(xiàng)当做(zuò)符号，注重(zhòng)联想、暗(àn)示(shì)、隐喻，使意象成为一(yī)种有待(dài)翻译的密码。

　　意象(xiàng)派则是“从(cóng)象征符号走向实在世(shì)界(jiè)”，把重点放在(zài)诗的(de)意象本(běn)身，即(jí)具象性上。

　　让情感和思想融合在(zài)意(yì)象中，一(yī)瞬间中不假思索、自然而然(rán)地体现出来。

　　 另外，从(cóng)诗歌意象的(de)内(nèi)在形式(shì)看，意象派受日本俳句(jù)和中(zhōng)国古诗的影响。

　　意(yì)象派诗歌革新，首先是从模仿(fǎng)学习日本俳句开(kāi)始(shǐ)的。

　　日(rì)本“俳圣”松尾芭蕉（1644— 1694）的短诗给(gěi)他们以极(jí)大影(yǐng)响。

　　《古(gǔ)池(chí)塘(táng)》中“古池塘，青蛙(wā)跃入，水(shuǐ)清响(xiǎng)”，青蛙暗示春天，古池塘象(xiàng)征永恒，青蛙跃入，悦耳的清(qīng)响，又归(guī)于平静，具(jù)有宗教的(de)空(kōng)静哲理，此(cǐ)地有(yǒu)声胜无声，声(shēng)响冲破(pò)了(le)以(yǐ)前(qián)的凝固、寂(jì)静，传达出世界宇(yǔ)宙亘古不(bù)变的禅意。

　　俳句中一(yī)瞬间对(duì)诗歌内(nèi)涵的直觉读(dú)解(jiě)令意象派诗人迷醉。

　　日(rì)本古典俳句的最后一位诗人(rén)小林一茶，从小失去父母，四处流浪(làng)，他的诗歌具有一(yī)种幽默感(gǎn)、同情心，写(xiě)弱(ruò)小者中有(yǒu)一(yī)丝自(zì)嘲(cháo)成分。

　　如《小麻雀》中“到我(wǒ)这里来玩呀，没爹没娘的小麻雀”，意象简洁而(ér)含义丰(fēng)富。

　　麻雀是小动物，不如有利爪的(de)鹰，会(huì)自己觅食，也不如家禽，不愁吃，有温饱。

　　诗中得不到人世温暖(nuǎn)，同病相怜之情瞬(shùn)间体现了(le)出来。

　　他的仿陶渊明佳句“青蛙悠然见南山”，是说青蛙才是真(zhēn)正超脱的(de)，没(méi)理性的，而陶渊明的超(chāo)脱是痛苦的，见南山后回来也未必超(chāo)脱。

　　诗(shī)人以青(qīng)蛙见南山来嘲(cháo)讽自己(jǐ)，感叹人生。

　　意象派诗人(rén)进一步发现日本俳句源于中(zhōng)国(guó)格(gé)律诗(shī)。

　　在他们看来，中国诗是组合的图画。

　　中国的古诗完全浸润在意象之中，是纯(chún)粹的(de)意(yì)象(xiàng)组(zǔ)合，如柳宗元《江雪》：“千山鸟(niǎo)飞绝，万(wàn)径人踪灭。

　　孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。

　　”王维《使至塞上》：“大漠孤烟直，长河落日圆(yuán)。

　　”马致远《秋思(sī)》： “枯藤老树昏鸦，小桥(qiáo)流水人(rén)家，古道西风瘦马(mǎ)。

　　夕阳西下，断(duàn)肠人(rén)在(zài)天涯。

　　”中(zhōng)国诗歌完全由意(yì)象主导，贯穿全诗(shī)，犹如一销(xiāo)伏幅挂于眼前的图画，情景(jǐng)交融，物与神游(yóu)。

　　中(zhōng)国魏晋唐代诗人的(de)这种表现(xiàn)意象而不加评价的诗风(fēng)，正与意(yì)象派主张(zhāng)相吻合(hé)。

　　庞德从(cóng)汉语文学的描写(xiě)性特征中(zhōng)，看到了(le)一种语言与意象的魔力(lì)，从(cóng)而产(chǎn)生对汉诗和汉(hàn)字的魔力崇(chóng)拜，长诗(shī)《诗章》中多处(chù)夹着汉(hàn)字，以(yǐ)示(shì)某(mǒu)种神秘意(yì)蕴，主张寻找出汉语中的意象，提出英文(wén)诗(shī)创作中(zhōng)也(yě)应(yīng)该力图将全诗浸润在意象(xiàng)之中。

　　 …… 意象派诗歌在创作中表现出的鲜明的艺(yì)术特(tè)征(zhēng)主(zhǔ)要有三点。

　　 第(dì)一，意象派要(yào)求诗歌直接呈现能传达情意的意象，以雕塑(sù)和绘画的手法表现(xiàn)意象，反(fǎn)对音乐性(xìng)和神秘性的抒情诗，提出(chū)“不(bù)要说(shuō)”“不(bù)要夹叙(xù)夹议(yì)”亏早携(xié)，只展现而不加(jiā)评(píng)论。

　　庞德概(gài)括意象诗(shī)的定义为：“意象是在一瞬间呈现出的理性和(hé)感情的复合体。

　　”如(rú)中(zhōng)国著名的仅有一个字的现代小诗(shī)《生活》：“网。

　　”让(ràng)读(dú)者(zhě)在一刹那间感悟到(dào)生(shēng)活的全(quán)部内涵(hán)。

　　再如艾米的代表(biǎo)作(zuò)《中年》：“仿佛是黑冰，/被无知的溜冰(bīng)者，/划满(mǎn)了不可解的漩涡纹，/这就是我的心被磨钝了的表面。

　　”诗歌在 “黑冰”“漩涡纹”“磨(mó)钝了的表面(miàn)”等意象的(de)显示(shì)中，瞬间(jiān)传递出只可(kě)意会、不能言(yán)传的诗人对人到中年茫然无奈(nài)的内心感受。

　　 意象诗的构成方式主(zhǔ)要有：1 意象层递(dì)：按照事物发展(zhǎn)的客观规律，有条(tiáo)理，有层次地组合意象。

　　如中国诗《敕(chì)勒歌》：“敕(chì)勒川(chuān)，阴山(shān)下，天似(shì)穹庐(lú)，笼盖(gài)四野(yě)。

　　天(tiān)苍苍、野(yě)茫茫，风吹草低见(jiàn)牛(niú)羊。

　　”从远山(shān)到近草、从(cóng)天空到大地，意象鲜明，层次清晰。

　　庞德的(de)《致敬》：“喂，你们这派(pài)头十足的一代，/你们这极不自然(rán)的一派(pài)，/我(wǒ)见过渔民在太(tài)阳(yáng)下野(yě)餐(cān)，/我见过(guò)他们和(hé)邋遢的家属一起，/我见过他们微笑时露出满口牙，/听过他们不文雅的大笑。

　　/可我就是比你们有(yǒu)福，/ 他们就是比我有福(fú)，/岂不(bù)见鱼在湖(hú)里游，/压根(gēn)儿没有(yǒu)衣服。

　　”这里(lǐ)，鱼(yú)是(shì)最自(zì)由的，鱼在水中自(zì)由遨(áo)游，无拘无(wú)束(shù)，压根(gēn)儿没有穿衣服；捕鱼的渔民次于鱼，他们在(zài)野(yě)外席地就餐，同(tóng)邋遢的家人(rén)一起，不(bù)文雅地大笑；看着(zhe)自(zì)由生(shēng)活的渔民的我又等而次之(zhī)，然(rán)而我却能看穿你们这“派头十足(zú)的(de)一代”“极不(bù)自然(rán)的(de)一(yī)派”。

　　诗人在层次分明(míng)的对比(bǐ)中，对那些自诩为高贵典(diǎn)雅、派头十足然而却是矫揉造作的文人，发起(qǐ)了挑(tiāo)战(zhàn)，主张现代(dài)诗人(rén)应当像在水中自由(yóu)漫游的鱼(yú)一样(yàng)，摆(bǎi)脱诗歌(gē)的陈规旧律而自由创作。

　　2 意象叠加：将有相同(tóng)本质涵义的意象，巧妙地叠合在一起，意(yì)象与(yǔ)意象之(zhī)间构成修饰、限(xiàn)定、比喻等关系。

　　如休姆的《码头之上》：“静(jìng)静的(de)码头(tóu)之上，/半夜时分，/月亮在高高的桅杆(gān)和绳(shéng)索间缠住了身，/挂在那儿，/它望(wàng)上去不可企(qǐ)即，/其(qí)实只是个(gè)球，/孩子玩过后忘在那里。

　　”将月(yuè)亮(liàng)与被(bèi)孩子遗弃的气球意(yì)象叠印起来，以月亮(liàng)象征(zhēng)现(xiàn)代人和现代生活(huó)，与(yǔ)带有修饰(shì)含义(yì)的气球意(yì)象叠(dié)加以后，及(jí)其月(yuè)亮(liàng)被缠(chán)绕在桅杆绳索之间，一刹那间美受亵渎，高雅遭奚落(luò)，以及现代人(rén)的忧郁惆怅、冷落孤寂的情感油然而生。

　　再如庞(páng)德写给早年恋人的《少女》：“树进入了我的双手(shǒu)，/树液升(shēng)上我的双臂。

　　/树生长(zhǎng)在我的胸中往(wǎng)下长(zhǎng)，/树枝从我身(shēn)上长出，/宛(wǎn)如臂膀。

　　//你是树(shù)，/你是青苔，/你是(shì)紫罗(luó)兰。

　　/你是个(gè)孩子，/而在(zài)世界看(kàn)来这全是蠢话。

　　”诗歌先以充满生机(jī)的“树(shù)”的(de)意象，叠加和修(xiū)饰“我”，后又以青苔、紫罗兰(lán)叠加(jiā)和修饰“树”。

　　显(xiǎn)然，树的意象是少女和爱情的象征，像(xiàng)青苔紫罗兰(lán)一样(yàng)青(qīng)春美丽，像绿(lǜ)树一样充满生机，这(zhè)一切滋润(rùn)着(zhe)“我”的成长和生命历程(chéng)，尽管这些在世俗者看来都是些(xiē)无稽的蠢话。

　　在意象的叠(dié)加中(zhōng)，我们(men)体味到了紫罗兰般少女的(de)美丽温柔(róu)、青苔绿树般的生命张力(lì)。

　　 3 意象(xiàng)并(bìng)置：把不同时间，空间的两个可见(jiàn)意(yì)象(xiàng)并列(liè)在一起(qǐ)，借以启发和引起别的感(gǎn)受。

　　休姆(mǔ)说：“两个可(kě)见(jiàn)意象的组合，可以称为一个视觉(jué)的和弦。

　　它们的(de)联合使人获得了一个与(yǔ)两者都不同(tóng)的意象。

　　”不同(tóng)意象并置，所引发的情感情绪已脱离了其中的某一意象含(hán)义，而(ér)具有一种全新(xīn)的感受。三角形的边长公式小学，等边三角形的边长公式p>

　　如(rú)中国诗(shī)“无边落木(mù)萧萧下，不尽长江滚(gǔn)滚(gǔn)来”，落(luò)叶与江水的(de)意象已经(jīng)转化为除(chú)旧布新走向未(wèi)来的含义(yì)；“鸡声茅店月，人迹板桥霜(shuāng)”是表现孤独的游子远行他乡、早起晚宿的艰辛苦难(nán)。

　　庞德作为意象派诗歌的里程碑式作品《在一个地铁车(chē)站》： 人群中这些(xiē)面(miàn)孔幽灵般显现， 湿(shī)漉漉的黑(hēi)色枝条上的许多(duō)花瓣。

　　 诗中只(zhǐ)有两个意象，人(rén)群中的(de)脸和黑色(sè)枝条上的花(huā)瓣并置(zhì)在一(yī)起(qǐ)，这(zhè)完全是在匆(cōng)忙的行走的人(rén)群中获得的瞬间意象(xiàng)，写出了诗人一(yī)瞬间的视觉印(yìn)象，一瞬间(jiān)的内心(xīn)感(gǎn)受。

　　在地铁车站的密(mì)密麻(má)麻的人群中，诗人站立其间，过往的行(xíng)人迎(yíng)面而来，匆匆忙(máng)忙从身(shēn)边走过，整个气氛阴森(sēn)潮(cháo)湿(shī)，令人窒(zhì)息。

　　几张女人和(hé)孩(hái)子苍(cāng)白美丽的面孔时隐(yǐn)时现，打破了这种(zhǒng)冷清沉闷，给人一种愉快的感觉，从(cóng)而感(gǎn)受到一些活力。

　　两(liǎng)个并置(zhì)的意象映入(rù)大脑，构(gòu)成俗(sú)陋与优美(měi)，潮闷(mèn)与清新对比强烈(liè)的画幅。

　　既表现(xiàn)了都市人繁(fán)忙庸碌的生活，给人(rén)以一种挤(jǐ)压感，描绘出现代人内心的(de)焦虑不安、紧张(zhāng)动荡、繁忙而又单调的生活(huó)现实，同时又展示(shì)了心灵(líng)对(duì)自然美的依(yī)恋与向往(wǎng)。

　　 第二，意象派诗歌(gē)的语言(yán)简(jiǎn)洁明了，不用没(méi)有(yǒu)意义(yì)的形(xíng)容词、修饰语(yǔ)，去掉装饰性的(de)花(huā)边，反对卖弄词藻，诗行短小，意象之间(jiān)具(jù)有跳跃(yuè)性。

　　如庞德(dé)翻译李白《古(gǔ)风》中“惊沙乱海日”一句为：“惊奇。

　　沙漠(mò)的混乱。

　　大海的太阳。

　　”其(qí)中虽不免误译，但语言的简洁明(míng)快(kuài)也可见一斑(bān)。

　　再(zài)如美(měi)国著(zhù)名(míng)意象(xiàng)派诗人威廉斯的(de)《红色手推(tuī)车》：“很多事(shì)情(qíng)/全靠/一辆红色/小车/被雨淋得(dé)晶(jīng)亮/傍着(zhe)几只(zhǐ)/白(bái)鸽。

　　”简洁清新的(de)诗(shī)行，将美(měi)国普通人对中产阶级生活的向往一(yī)目(mù)了然地(dì)传达了出来，以(yǐ)至诗歌(gē)被许多家庭主(zhǔ)妇背唱吟诵。

　　 第(dì)三，意象派诗歌注(zhù)重意象(xiàng)组合的内在韵律与节奏，将意象与所(suǒ)蕴含的思想情感融成一三角形的边长公式小学，等边三角形的边长公式体。

　　主(zhǔ)张(zhāng)按语言的音乐性写诗，反(fǎn)对按(àn)固定音步写诗(shī)，认为均匀的格(gé)律(lǜ)诗是(shì)等时性(xìng)的、起(qǐ)催眠作用的“节拍(pāi)器”。

　　意象派发现日(rì)本(běn)诗(shī)不(bù)押韵，中国诗通过汉学家(jiā)逐字(zì)注(zhù)释稿翻译(yì)，也就(jiù)成(chéng)了自由(yóu)体诗。

　　所以，意象派诗(shī)不讲(jiǎng)规则，接近(jìn)自由体(tǐ)诗。

　　他们主张诗歌(gē)音乐性要自然，要注重事物内在的韵律(lǜ)、节奏。

　　这在(zài)英(yīng)语国(guó)家中起了推广自由(yóu)诗的作用。

　　 意(yì)象的(de)生(shēng)成(chéng)可分为两(liǎng)种形式：其一是主观意象；其二是客观意象。

　　意象的表现(xiàn)形态可分(fēn)为(wèi)两(liǎng)种创作倾(qīng)向：其一为静态意(yì)象派(pài)，以(yǐ)艾米、奥尔丁顿、杜(dù)立特尔为(wèi)代表，崇尚(shàng)古典美，有浪漫派风格，创作了许多雕塑诗、风景画(huà)诗。

　　如(rú)艾米的《环境》：“凝(níng)在枫叶(yè)上，/露(lù)珠闪闪(shǎn)发红，/而(ér)在莲花中(zhōng)，/它却像泪珠般苍白晶(jīng)莹。

　　” 《秋雾》：“是一(yī)只蜻蜓还是一片枫叶，/轻轻(qīng)地落在(zài)水面？”意象宁(níng)静(jìng)美丽，犹如一幅美丽的风景(jǐng)画幅。

　　其(qí)二是动态意象派，以(yǐ)庞(páng)德、叶赛宁为代表。

　　1914年庞德发表了《漩涡》诗札，标志新创立(lì)的(de)“漩涡派”的诞(dàn)生(shēng)。

　　庞(páng)德主张在意象诗歌原则下，更(gèng)强调诗歌的动感和活(huó)力，认为(wèi)：“意象(xiàng)不是(shì)观点，而是放亮(liàng)的一个(gè)节或一个团，它是我能(néng)够而且可能必须称之为漩(xuán)涡的东(dōng)西(xī)，通过(guò)它，思想不断地(dì)涌进涌出。

　　”追求意向的(de)流动性，创作上追求多(duō)意象跳(tiào)跃(yuè)的(de)复杂效果。

　　 意象派作家的美学观念和(hé)艺(yì)术风格虽然各有差异，但他们在创作上却形成了某些一致(zhì)的倾向。

　　无论是庞德、艾(ài)米(mǐ)，还是叶(yè)赛宁，意象派诗都(dōu)表现一种感(gǎn)伤、苦闷和充满希望的情调。

　　意象派诗短小(xiǎo)、清新、细腻、深情。

　　 「抽象(xiàng)」是「具象」的相对概念，是就多种事物抽出其共(gòng)通之点，加(jiā)以综合而成一(yī)个新的概念(niàn)，此一概念就叫做「抽象」。

　　「抽(chōu)象绘画」(AbstractPainting)是泛指二十世纪想脱离「模仿自然」的绘画(huà)风格而言(yán)，包含多种流派，并(bìng)非某一个派别的名(míng)称：它的(de)形(xíng)成(chéng)是(shì)经(jīng)过长(zhǎng)期(qī)持续(xù)演(yǎn)进而(ér)来(lái)的。

　　但无论其派别(bié)如何，其(qí)共同的特质都(dōu)在于尝试打破绘画必须模仿自然的传统观念。

　　1930年代和二次大战以后，由抽(chōu)象观念衍生的(de)各种形式，成为二十世(shì)纪最流行、最具(jù)特色(sè)的艺术风格。

　　 抽象绘画是以直(zhí)觉和(hé)想象力为创作的(de)出发点，排斥(chì)任(rèn)何具有象(xiàng)征性、文(wén)学性、说明性的表现手法，仅将造形和色彩加以(yǐ)综(zōng)合、组织在(zài)画面(miàn)上(shàng)。

　　因此抽象绘画呈现出来(lái)的(de)纯粹形色(sè)，有类似于音乐(lè)之处(chù)。

　　 抽象绘画(huà)的发展趋势(shì)，大致可分为：﹝一﹞几何抽象﹝或称冷(lěng)的抽象﹞。

　　这是以塞尚的理论为(wèi)出(chū)发点，经立体主义、构成(chéng)主义(yì)、新造形主义....，而(ér)发展出来。

　　其(qí)特色为带有(yǒu)几(jǐ)何学的倾(qīng)向。

　　这个画派可以蒙德里安(Mondrian)为代表。

　　﹝二﹞抒情抽象﹝或称热的(de)抽象﹞。

　　这是以(yǐ)高更的艺术理念为出(chū)发点，经野兽派、表现主义(yì)发展出来，带有浪漫的(de)倾向。

　　这(zhè)个画派可以康丁(dīng)斯基﹝Kandinsky﹞为(wèi)代表(biǎo)。

　　 代表画家(jiā) 康定斯基（W.Kandinsky,1866～94），抒情抽象派代表画家，“抽象绘画之父”，曾是德(dé)国表现主义团体「蓝骑士」的领(lǐng)导者。

　　代表作《构成第四(sì)号(hào)（战争）》（1911，杜(dù)塞(sāi)尔夫莱茵河西发里(lǐ)亚艺品收藏室）、《构成(chéng)第七号习作》（1913，莫斯科Tretyakov画廊）、《光之(zhī)间·第599号》。

　　 蒙德(dé)里安（P.Mondrian,1872～1944），几(jǐ)何抽象派代表画家(jiā)，在平面上把横线(xiàn)和竖(shù)线加以结合(hé)，形(xíng)成直(zhí)角或长(zhǎng)方形，并在其中安(ān)排红、黄、蓝三原色(sè)，但有时也用灰色，是(shì)荷兰风格派(pài)（deStijl）的(de)主将，代表作《黄与(yǔ)蓝的构成》（1929）、《百老汇(huì)爵士乐》（1942～43，纽约(yuē)现代美(měi)术馆）。

　　 马列维奇(qí)（K.C.Malevich,1878～1935），俄(é)国构(gòu)成主(zhǔ)义(yì)倡导者，也是几何(hé)抽(chōu)象派(pài)画家，代表作《飞机起飞》（1915，纽(niǔ)约现代美术馆）、《青色(sè)三角形与(yǔ)黑色长方形》（1915）。

　　 库波(bō)卡(kǎ)（F.Kupka1871～1957），捷克(kè)画家。

　　运用色(sè)彩理论和音乐式(shì)和谐造成独(dú)特的几何风格，例如《绘图构(gòu)成(chéng)主题(tí)二》（1911～12，华盛(shèng)顿(dùn)国家画(huà)廊(láng)）、《垂直(zhí)线语系(xì)习(xí)作》（1911）。

　　 克利（P.Klee，1879～1940），瑞(ruì)士画家(jiā)。

　　运用色(sè)彩调和及抽象的手法，创作了许多含有哲理性和富稚(zhì)拙趣味的作品，例如：《金鱼(yú)》（1925，油(yóu)彩加水彩，纸(zhǐ)裱在卡纸板上，48.5×68.5cm，汉堡美术馆）、《干道与支道》（1929，油画，布，83×76cm，科(kē)隆，里伯尔兹(zī)美术(shù)馆）、《死与火(huǒ)》(1940，油画(huà)，83×67cm，科隆，里伯尔兹美术馆(guǎn))

未经允许不得转载：橘子百科-橘子都知道 三角形的边长公式小学，等边三角形的边长公式